“王兵不仅让我们终于见到了他拍摄的对象，也见到了主人公讲述的那些消失在集体历史中、被流放到戈壁滩深处的人们——他们注定在那里死去，并从记忆中被抹杀，即使作为死者也不可存在。王兵擅长让那些被社会和媒体图像摒弃的人重新被推至前台，也因此在他自己的国家里特别受忽略，而那里本是最需要、也最应该认可他的电影艺术的地方。”

“王兵说一个作者最初的作品对世界都是很敏感的，原因在于他对世界是陌生的，有很多东西，他需要去辨别和认识。安东尼奥尼《红色沙漠》中的工厂和机器的美学意象，曾启发过王兵，那个藏在女主人公心中巨大而无名的恐惧，是这个工业文明的世界中驱逐不掉的幽灵。王兵认为自己在《工厂》中要表达的其实就是一种敏感和情感，在三部曲中，这是最敏感、最直觉的一部，而结构正是情感的方式和表达，结构本身是为了展示情感，它在情感的展示中变化，情感有它自己的准确性。所以，他对工厂的描述其实是“意象性”的 ，在视觉的隐喻和象征中，有一种茫然和绝望的情感，就好象一个人在巨大而空旷的工厂里正走着，吊车呜地升空起来，那种声音让你觉得似乎走在一个恐惧的山谷里，忽然哪里发出一种奇怪的鸟叫，让人感到惊觫。”

“The subjects, practices and tools of Wang Bing’s documentaries may be more easily anticipated these days. But the same is not necessarily true of our experience with them.”

“Across his many films, his signature observational style has not merely been a passive mode of quiet nonintervention, but an active witness to the histories of those rocked by China’s tumultuous waves of change…”

“王兵记录影像方式的形成，始终贯穿着他某种强迫症式的直觉心理体验。这种直觉直抵镜头前的人物和场景，眼前尽是不加修饰的日常原始记录，甚至是些没有任何指向和解释的‘原始时间’。”

“The art of the moving image has a much shorter history, but it has expanded and changed at a very high speed. There are many possibilities for contemporary cinema; it will not be confined to what has been accumulated in our repertoires from the past century.”

“我在选择我的故事时，会首先选择我的拍摄人物，看和这个人物是否有一种彼此的信任，或者说是人与人之间除了语言之外的另一种相处密码是否合拍。对我来说，一部电影取决于所拍摄的人物，而不是一个题材，或者是一个故事。因为电影的主体是靠人物来叙述的，对拍摄的人物是否感兴趣是我拍片以来一直遵从的基本路径。对题材来讲，每个故事之间会有很大差别，但是当我想拍的题材里如果没有找到合适的人物，我就会放弃这个题材的拍摄，因为题材并不是一个电影的目的，我对电影的理解始终还是集中在拍摄的人物上面。”