“写蒋志有几个原因，一个是因为我的研究《中国媒体艺术自1989》，作为一个录像和多媒体艺术家的蒋志，是我的研究对象之一。另一个原因是蒋志的表达从来没有矫揉造作的中国特征，从最早的录像作品《飞吧，飞吧》到2007年的系列装置作品《我是你的诗歌》等，蒋志关注的角度与当代艺术主流若即若离，他关注的角度一直是来自艺术家个体内在的感受。在2007年长征空间的《NONO》展览上，我最喜欢的作品之一就是蒋的，因为它除了诗意以外，就没有什么明显的中国特征和“当代艺术”的针对性。”

“我从来都没有怀疑过自己是一个艺术家，我6岁多开始临摹芥子园的时候，就很清楚知道这是一个艺术家的童年正在做的事情。”

“说实话我为蒋志捏着一把汗。像他这样的人，如果不幸生活在一个极权主义的社会，一定会被判定“有意思罪”，就地正法。幸好蒋志有他的相机，可以把他的梦想传染给我们。”

“蒋志总是自觉地处在诗学与社会学这两个维度的交汇处上，他所着力的是如何使那些我们熟悉的日常、社会经验转换进作品文本中，并保持日常经验与文本经验两个维度上的张力。因此，他一直避免了那种空泛的个人情感与政治姿态，也始终回避着那种单薄的表达与批判，在这个意义上，蒋志的作品是开放的、可写性的，具有一种诗歌的活力。甚至在他的纪录片中，影像语言的自觉性也始终得到彰显，并内在地支撑了主题的呈现。”