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策展人：苏伟

同时为两个或多个不同的阵营潜心工作，但是并不信任也不忠诚于任何一个阵营：王墒喜欢将自己的工作方式比喻成双重间谍。正是在这样的逻辑中，王墒执行着艺术家与珠宝商的双重身份。在这两个行业中，各自存在不同的价值、美学、秩序和规则。出于对它们同等的不信任，他将做珠宝看做是为建立自己的艺术语言而做的“下乡采风”，而做艺术成为了他增加自己珠宝艺术性的途径。通过互为彼此的目的，王墒否认着自己对任何一个目的的虔诚。但由于渴望依赖体制作为路径获得被认同与接受的快感，对体制的依赖与背叛同时开展着。

出于对价值体制的这种不信任，在所有这些个人的纠结与实践背后，王墒的作品时常指向自然以及地质的历史。他的雕塑将不断异化的大地转换为抽象的形态，价值在其陌生的面貌下显得异样而无关联。《无光无影》（2013）这部融合了广告，宗教，艺术语言中常见元素的短片，挪用着那些时常被认为是构建意识形态的机制，陈述着一个关于自然零点的篇章。大地通常被视为“家”，正是在这个自然零点之上我们构建着各种虚构的，并终将默认的价值体制。在艺术行业中，这种破坏力极强的转喻揭示了所有暗含其中，不言而喻的价值的虚构性。人无从脱离体制之“家”，就像人类的价值无法脱离自然提供的物理基础。正是在这样的认识下，王墒在绝望中坚持着依附与背叛，反抗着自己的反抗。

闪烁的珠宝首饰对于当代艺术的语境而言是陌生的，易于排斥的。王墒的创作就是这样既试图归属于他的价值又试图躲避规则。在美学和历史意识形态生产的私密空间中，他既暴露了自己的两难与绝望，也将价值体系塑造的疆界倒转。对于诉求于通用和普遍性的艺术行业来说，这样的工作显得难以消化，如鲠在喉。