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杨光南的“莫奈花园”系列雕塑作品正是基于那些对西方进行仿造的建设所进行的创作。在该系列作品中，“模仿”是既定存在的建设模式，也是杨光南将其进行转化的所采用的方法。但“模仿”并不只意味着“复制”，在杨光南的“莫奈花园”里显然具备了内核与方法的双重实践：玻璃花窗、地砖的物质形态被翻制；废料被重新打磨、切割，再次成为了消费价值的依托；框架则限定、勾勒、或支撑着虚幻景象；树脂所凝结而成如玻璃或琥珀一般的机理，以清透包裹着混沌。杨光南以物质本体出发，通过材料与形式语言来调动我们对于这一现实的普遍认知。与此同时，它们传递出了一种浪漫、暧昧的视觉特质，重现了那些饱受诟病的虚假浮华的同时，更是暗含着个体对美好未来最为矛盾而真切的渴求。

“莫奈花园”伴随着1990年代中国社会的方兴未艾，是在体制与经济都在寻求出路时，社会自发形成的临时产物。它生硬而粗劣，显然也是失败的。而杨光南的“莫奈花园”更像是从集体回忆和想象中所拾得的残片。它们既像是某一建筑的局部物件，又像是显微镜下被放大数倍后的化石。那些欲望投射的宏大景观，被杨光南以侧写、聚焦的转换方式，凸显了宛如遗址中残存的被时代所抛弃的希冀，也成为了当下价值判断困境的映照。