卢迎华|右卫:段正渠的新作
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一
到陕北去,段正渠并不只是为了画画收集素材,更没有将当地的农民作为一次性的生动模特而已。他真挚地与他们交朋友,将这些人物和他们的生活气息都内化于自己心中,这样的转化为他的绘画注入了真情与精神的意味。段正渠的艺术创作也是在不断体验陕北的过程中逐步展开的。这种与描绘对象在情感和精神上的高度一体使他的绘画既体现着特定历史阶段和地域的生活方式,也包括创作者自身独特的生活经验。
[3] 钟涵语,段正渠、邰武旗、钟涵:《展览前三人谈》,杨飞云编,《故事和传说——段正渠艺术三十年》,长沙,湖南美术出版社,2012,18页。
[4] 王倾、段正渠:《坚持自己——段正渠访谈录》,2003
[5] 同上。
[6] 段正渠,《右卫》,未发表,2012年。
[7] 罗伯特·瑞著,刘靖译,《瓦尔登湖断章——被忽视的四十个细节》,北京:生活·读书·新知三联书店,2022年,15页。
[8] 同上,3页。
[9] 在准备毕业创作时,段正渠借了不少中国古代壁画的画册,其中有敦煌壁画,还有一本《和林格尔汉墓壁画》,后者启发他采用和林格尔汉墓壁画平面化的风格,来完成在大学期间的最后一幅作品。在这幅以集市为母题的画作中,段正渠用很淡的土黄平涂了底色,然后采用散点透视,写意般随意勾出一个个农民和牲畜,松散地分布在画布上。这些人物和动物的形象大多来自下乡时的速写,动态各异,相互之间并没有情节上的联系,但在整个画面中,彼此之间又寻求顾盼照应,让人产生联想。