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“我喜欢作品里不确定的,看似脆弱的部分,那是一种临界的、触动人神经的地方。”
矛盾才是我在意的,艺术有时候不能用“对”的方式去做。我的工作是要欺骗,但不是表面上的假。
我们可以将武晨的作品视作一种海龟汤 (situation puzzle/情景猜谜游戏) 。出题人/艺术家给出一个谜团重重的故事结局,参与者/观者需要进行合理或荒诞的反推,层层剥开,才能最终解开(或自以为解开)谜底和动机。在武晨十几年的艺术生涯里,出题人变得越来越老练和狡猾,谜面与谜底之间越发错综。但与许多喜好在作品里藏有谜题的艺术家不同,武晨的游戏不设门槛,即便其下方有着诸多符号、艺术史指涉和政治暗喻(这再一次不是这个时代所流行的,因为这种解谜似乎玷污了绘画之为绘画本身的纯粹),表面上却以单纯作为卖相,几乎所有的形象都是可辨的,并不将人拒之门外。
落日如灼伤看似营造了一系列回归自然的梦幻情境,但实际却可以被理解为一种寻求松绑的策略,它呼唤以逃避主义的方式直面现实世界的束缚。
这堆毛线里,是小镇母亲的生活和痛楚。
物的尺度的建立,会带来何种“人”的意义上的自我校准?
我在画面上反复的实验,其实是在等待契机,等待偶然。反复覆盖不是我的目的,只是艺术家不能单纯的等待灵感,涂色就是在等待中前进,等待偶然的结果同时留下等待的过程,这兩方面都有。当我不断工作,就会在时间里碰撞可能性,没有抓住这个时刻的可能性,它就会消失变成别的。所以,可能性从另一个点看就是时间,时间的痕迹都在我的画里。
“当我们观看刘野夫的创作,它更像是所有的问题都已经在这里了,而且也不仅仅在这里。它就在你的身边,无论你身在何地。我们无法全知全能,但我们都应该承认自己的无知,这也许才是所以改变发生的前提和意义所在。”
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