MAGICIAN SPACE 魔金石空间

“我喜欢作品里不确定的，看似脆弱的部分，那是一种临界的、触动人神经的地方。”

矛盾才是我在意的，艺术有时候不能用“对”的方式去做。我的工作是要欺骗，但不是表面上的假。

我们可以将武晨的作品视作一种海龟汤 (situation puzzle/情景猜谜游戏) 。出题人/艺术家给出一个谜团重重的故事结局，参与者/观者需要进行合理或荒诞的反推，层层剥开，才能最终解开（或自以为解开）谜底和动机。在武晨十几年的艺术生涯里，出题人变得越来越老练和狡猾，谜面与谜底之间越发错综。但与许多喜好在作品里藏有谜题的艺术家不同，武晨的游戏不设门槛，即便其下方有着诸多符号、艺术史指涉和政治暗喻（这再一次不是这个时代所流行的，因为这种解谜似乎玷污了绘画之为绘画本身的纯粹），表面上却以单纯作为卖相，几乎所有的形象都是可辨的，并不将人拒之门外。

落日如灼伤看似营造了一系列回归自然的梦幻情境，但实际却可以被理解为一种寻求松绑的策略，它呼唤以逃避主义的方式直面现实世界的束缚。

这堆毛线里，是小镇母亲的生活和痛楚。

物的尺度的建立，会带来何种“人”的意义上的自我校准？

我在画面上反复的实验，其实是在等待契机，等待偶然。反复覆盖不是我的目的，只是艺术家不能单纯的等待灵感，涂色就是在等待中前进，等待偶然的结果同时留下等待的过程，这兩方面都有。当我不断工作，就会在时间里碰撞可能性，没有抓住这个时刻的可能性，它就会消失变成别的。所以，可能性从另一个点看就是时间，时间的痕迹都在我的画里。

“当我们观看刘野夫的创作，它更像是所有的问题都已经在这里了，而且也不仅仅在这里。它就在你的身边，无论你身在何地。我们无法全知全能，但我们都应该承认自己的无知，这也许才是所以改变发生的前提和意义所在。”