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衰年变法,段正渠深谙,历险和刺激不需要来自外部,而来自内在世界的不满与欲望。
这堆毛线里,是小镇母亲的生活和痛楚。
我在画面上反复的实验,其实是在等待契机,等待偶然。反复覆盖不是我的目的,只是艺术家不能单纯的等待灵感,涂色就是在等待中前进,等待偶然的结果同时留下等待的过程,这兩方面都有。当我不断工作,就会在时间里碰撞可能性,没有抓住这个时刻的可能性,它就会消失变成别的。所以,可能性从另一个点看就是时间,时间的痕迹都在我的画里。
“不可否认的是,作为一名优秀摄影师的史国威,对绘画也有着同样强烈的兴趣。他所选择并发展的创作方式同时满足了两种兴趣,为二者无交集的担忧提供了简洁的解决方案。与此同时,这种方式有意地模糊了绘画和摄影的界限,用绘画的观念虚构来破坏照片的表面现实,但他的方式并不显山露水,故而极具欺骗性。”
“当我们观看刘野夫的创作,它更像是所有的问题都已经在这里了,而且也不仅仅在这里。它就在你的身边,无论你身在何地。我们无法全知全能,但我们都应该承认自己的无知,这也许才是所以改变发生的前提和意义所在。”
物的尺度的建立,会带来何种“人”的意义上的自我校准?
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