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史国威近年来关于无人场景的创作系列，源于回国后对本地现实的重新理解。在这之前，他尝试过一批以中国元素模仿西方经典的人像作品。随后，他注意到现实世界的丰富性远远大于文化的代表性。

无人场景是史国威的一次重要转向：由于没有文化特征，这些场景反倒摆脱了特定的意识形态，可以容纳现实的多义；同时，也让史国威为黑白照片手工上色的方法不再受主题制约。色彩脱离现实，成为艺术家面对客观图像的心理反馈。

在这次展览中，史国威进一步将传统的相片上色法改造成一个双层结构，世界被拆分成现实和感知两个图层。在这个层-世界里，史国威试图破坏现实的客观性——将石头篡改成肉、树林分裂出异空间、冰瀑变得电子化……这种降临在现实上的非现实景观，史国威称之为事件：一种根据图像重新发起情绪的感觉行动。目的是以色彩层的配置打断现实的逻辑。

史国威在客观图像上作主观改动，但不是绘画般的凭空创造。他的工作是一种居间状态：以光学编码的摄影图像为基础，让带有透明度的色彩层作出二次编码。通过这种方式，史国威向我们演示：篡改就在眼下发生。尽管作为事实的图像始终可见，但只需要以色层重新编排物象的局部，就能从现实里制造全然不同的解释。这是一个编码器般的双层结构，它不断翻译现实与感觉的动态关系，从教条式的现实里分裂出新图像。对史国威来说，这是一种真实的幻觉，但这个结构的真正威力，其实在于它揭露了透明的另一种定义：

透明。作为一个概念。它的可见性创造了信任、流通和标准，维持了当代社会的运转。但史国威通过他的实践反向指出——透明并不能作为真相的担保。甚至相反，透明才是“篡改”得以通往现实的路径。