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人与其他生命体与非生命实体(包括技术)所组成的网路一起构成了自然。技术一方面让人觉得自身与自然的距离被不断拉开,然而当我们近距离观察其基础运作逻辑时,就能发现其对自然的依赖性。
唐永祥的绘画是“折返平常”的操作(修炼)过程,既要画出离开表象景观的“折返”,也要画出“平常”,进入真实的非线性空间,一种对于“无意向”的回返。
我不希望“小芳”变成一种带有政治化美学姿态的东西, 我更希望它是现实主义的:和不同社会层级、不同经验 背景的人一起工作,在细节中找到可执行性。不是带着某种理想要去推翻什么,而是让事情在现实中一点点推进,这其实才是“小芳”的本质。
“我喜欢作品里不确定的,看似脆弱的部分,那是一种临界的、触动人神经的地方。”
没准我们从一开始就对应错了自己的位置——无形的权力体系层层嵌套,怎么能肯定地说,我们躺在《爱巢》上时,外面并没有罩着一个玻璃窄瓶?
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